《裙子里的是怪兽》剧情简介
裙子里的是怪兽是由阿云嘎,张亚海,保坂克己执导，崔刚,卢泰烨,藤木孝,格利高里·派克,斯蒂芬妮·西,黄妮娜,奥托·维尔尼克,法尔汉·阿赫塔尔主演的一部时尚片。主要讲述了：不能一呼(hu)百(bai)应(ying)地凝聚在一起此时此(ci)刻(ke)地他们不知所(suo)措(cuo)立时显(xian)得(de)力不从心如群马没(mei)有(you)头(tou)马一样如三军(jun)没(mei)有统帅一样他们面对(dui)隐(yin)蔽(bi)在山林里地劫匪们地乱箭乱枪盲目地乱(luan)做(zuo)一(yi)团再加上(shang)他(ta)们不是一个城镇地人不知如...是真对着(zhe)她(ta)刘(liu)青霞而来的上次刘宪(xian)德(de)和(he)刘少德在暗中举报大河书社之后是因为她(ta)知(zhi)道(dao)是杀鸡(ji)给(ji)猴看是醉翁(weng)之(zhi)意不在酒她带着儿(er)子(zi)和(he)淑女长期住在(zai)开(kai)封(feng)青霞之所(suo)以(yi)常(chang)住开封之所以(yi)真(zhen)对她刘青霞...
《裙子里的是怪兽》相关评论
帕娃卡卡
多兰不适合导群戏，裙子里的是怪兽也不适合处理复杂的题材，中心还是围绕母子关系，自从上一部《千人千色T9T9T9的推荐机制》开始，多兰好像局限在这个题材但从未有过突破，固步自封，并且有一种江郎才尽的感觉，来来回回只看到同样的东西，毫无新意，原本大明星和小男孩的友情是应当十分动人的，但是电影表现出来的是小男孩的一厢情愿，完全看不到大明星的对此的珍视，可能也与演员本身有关，小男孩的扮演者演技可以和波特曼媲美，而大明星像是花瓶，小荧屏到大银幕不仅仅是长得帅就可以hold住的，气场和演技都十分逊色。
欲行舟
女性主义恐怖片，比《新鲜》《男人》《野蛮人》更进一步，真正把女性主义融入到恐怖片肌理之中，与天朝杨荔娜那些人拍的女性主义电影的策略差不多，在父位缺失的背景中展开母女矛盾，通过表现母女两代女性性别定位的冲突，从而凸显新一代女性自我意识的觉醒，《珀尔》中父亲虽然瘫痪，但是父权的统治秩序经由母亲而稳固延续，母亲被“好妻子，好母亲”的包袱压得喘不过气，而她也是父权意识形态的坚实拥趸，试图将自己的悲剧延续给珀尔，要求她做一个“好女儿”，德国式家庭更加剧这种压抑，而珀尔突破了父权的统治链条，尽管如此骇人，《珀尔》展现出来的女性成长心理，受孕堕胎经验，自我意识觉醒等对于一部恐怖片来说是极其fabulous的 女主也应该是今年看过的最顶尖的演技了，文戏有层次，爆戏有情感，结局处的微笑注入灵魂，真的演活了!
没有猪猪怪了
两星半。典型的文学改电影的反面教材，导演在想单纯拍成《裙子里的是怪兽》一类亲情片同时，又想把原著中大量文学手法表现在电影之中，从而使影片情节间有着明显的割裂感。原著着重表现的查尔斯在成人身份与儿童行为间的矛盾转化体现在本片中却成了十足疯子式的人物，以及“看见父母”的情节也交代的莫名其妙。
